지난 6월 영화관 입장료 할인권 배포와 중예산 규모 이상의 한국영화 개봉을 계기로 6월 관객 수가 큰 폭으로 늘었고, 7월에는 한국 대작영화가 개봉하면서 증가세를 이어갔다. 7월 한국영화 관객 수는 전월 대비 68.4%(191만 명 ↑) 증가한 469만 명을 기록했는데, 전년 대비로는 40.5%(135만 명 ↑) 증가한 수치였다.

7월 한국영화 매출액은 전월 대비 65.1%(158억 원 ↑) 늘어난 400억 원으로 전년 대비로는 57.5%(146억 원 ↑) 증가했다. 코로나19 사태 이후 처음으로 한국영화 관객 수가 전년 동월 대비 증가했다. 2017~2019년 7월 개봉한 마블영화의 영향으로 7월 한국영화 관객 수가 지난 3년간 감소세를 나타냈다는 점을 감안하더라도, 올해 7월 한국영화 관객 수가 평년(2015~2019년 7월 평균) 한국영화 관객 수인 852만 명의 55.1%까지 회복한 것은 고무적이다.

외화는 지난 3월 이후 미국 극장이 영업을 중단한 영향으로 할리우드 블록버스터의 개봉이 없어 4월부터 7월까지 월 관객 수에서 큰 변동이 없었다. 7월 외화 관객 수는 전월 대비 14.0%(15만 명 ↓) 감소한 93만 명이었는데, 전년 대비로는 95.0%(1765만 명 ↓)의 감소율을 나타냈다. 7월 외화 매출액은 전월 대비 15.1%(13억 원 ↓) 줄었고, 전년 대비 95.4%(1515억 원 ↓) 감소했다.

한국영화 관객 수 증가로 7월 전체 관객 수는 전월 대비 45.4%(175만 명 ↑) 증가한 562만 명을 기록했다. 전년 대비로는 74.4%(1630만 명 ↓) 감소한 수치였다. 7월 전체 매출액은 전월 대비 44.2%(145억 원 ↑) 증가한 472억 원이었는데, 전년 대비로는 74.3%(1369억 원 ↓) 감소했다. 극장 운영이 단계적으로 정상화 되어감에 따라 흥행 1위 영화의 상영점유율도 치솟고 있다.

1월 일평균 상영횟수는 19,635회였다. 코로나19 사태로 4월 5,379회로 바닥을 쳤다가, 이번 7월 13,987회로 일평균 상영횟수가 증가했다. 특히 <반도>가 개봉한 7월 15일에서 7월 31일까지의 일평균 상영횟수는 15,437회로 1월 일평균 78.6% 수준까지 회복했다.

상영횟수가 늘어나면서 일 관객 수와 주말 관객 수도 크게 증가했다. <반도> 개봉 첫 토요일인 7월 18일 관객 수는 55만 명으로 153일 만에 일 관객 수 50만 명을 넘겼다. 주말 관객 수 역시 <반도> 개봉 첫 주말(7월 17일~19일)에 133만 명을 기록하면서 22주 만에 주말 관객 수 100만 명을 돌파했다. 관객이 급증한 배경에는 상영배정의 편중(소위 스크린 독과점)이 있었다.

7월 18일 <반도>의 상영점유율은 올해 최고 상영점유율인 78.5%였는데, 한국영화로는 역대 최고 상영점유율이었다. 코로나19 사태로 또 하나의 이례적인 기록이 탄생했다. 7월 전체 흥행 순위 1위를 차지한 <반도>(총제작비 190억 원)는 총 185개국에 선 판매 되었고, 이를 감안한 손익분기점은 250만 명으로 알려졌다.

<반도>는 8월 7일까지 362만 명의 누적 관객을 기록해 해외 수출 실적을 반영한 손익분기점 돌파에 성공했다. 7월 전체 흥행 순위 2위에 오른 <#살아있다>(순제작비 75억 원)의 경우, VOD 예상수익까지 포함한 극장 손익분기점은 190만 명이다. <#살아있다>는 7월 190만 명의 누적 관객 수에 도달했다. TV VOD와 OTT 시장이 성장하면서 코로나19 사태에도 불구하고 손익분기점을 넘어서는 영화들이 늘고 있다.

해외 수출 역시 코로나19 시대를 극복하는데 한몫을 하고 있다. 외화로는 <밤쉘: 세상을 바꾼 폭탄선언>이 17만 명을 동원한 것이 최고 성적이었다. 8월 26일 <테넷>이 개봉한 이후에야 외국영화 관객 수에도 변화가 있을 전망이다. 한국영화 개봉작 관객 수가 늘면서 전체 관객 수에서 재개봉작 관객 수가 차지하는 비중이 줄고 있다.

전체 관객 수에서 재개봉작 관객 수가 차지하는 비중은 3월 11.8%, 4월 25.1%, 5월 23.7%였다. 그러다 6월 영화관 입장료 할인권 배포와 함께 중예산 이상 규모의 한국영화 4편이 일주일 간격으로 개봉하면서 전체 관객 수가 크게 늘었고, 재개봉작 관객 수 비중은 6월 9.2%로 줄었다. 7월에는 순제작비 100억 원 이상의 대작영화 <반도>와 <강철비2: 정상회담>이 개봉하면서 7월 재개봉작 관객 수는 전월 대비 21.5% 감소한 28만 명이었고, 전체 관객 수에서 차지하는 비중은 5.0%였다.

<알라딘>이 7월 10만 명의 관객을 모아 재개봉작 흥행 1위를 차지하면서, 올해 상반기 재개봉작 흥행 순위에서의 뮤지컬영화 강세가 7월에도 계속됐다. 코로나19 여파로 인한 개봉 연기 사태로 지난 3~5월에는 국내 메이저 투자·배급사(소위 ‘빅4’)의 이름을 배급사 순위 상위권에서 찾을 수 없었다.

그러다 6월 영화관 입장료 할인권 배포를 계기로 중예산 이상 규모의 한국영화가 개봉하기 시작했고, 7월에는 여름 시즌을 맞아 한국 대작영화가 개봉하면서 국내 메이저 투자·배급사들이 배급사 순위 상위권에 다시 오르기 시작했다.

<반도>(322만 명), <부산행: 익스텐디드>(4,117명) 2편을 배급한 (주)넥스트엔터테인먼트월드(NEW)가 관객 수 322만 명, 관객 점유율 57.3%로 7월 배급사 순위 1위를 차지했다. <#살아있다>(70만 명), <강철비2: 정상회담>(52만 명) 등 3편을 배급한 롯데컬처웍스(주)롯데엔터테인먼트가 관객 수 122만 명, 관객 점유율 21.7%로 2위에 올랐다.

<밤쉘: 세상을 바꾼 폭탄선언>(17만 명) 등 2.5편을 배급한 (주)홈초이스가 관객 수 17만 명, 관객 점유율 3.1%로 3위에 자리했다. 7월 독립·예술영화 순위에서는 직장 내 성폭력을 고발한 여성들이 주인공인 실화영화 <밤쉘: 세상을 바꾼 폭탄선언>(이하 <밤쉘>)이 16만 9천 명으로 1위를 차지했다. <밤쉘>은 저예산 장르영화를 제외하면 <다크 워터스>(2020-03-11, 12만 8천 명) 개봉 이후 대략 4개월 만에 10만 명을 돌파한 첫 번째 독립·예술영화이다.

<#살아있다>와 <반도> 개봉 사이에 3주의 간격이 있었고, 이 시기에 틈새시장이 형성되면서 <밤쉘>이 882개의 스크린을 확보할 수 있었다. 독립예술영화전용관에 대한 6,000원 할인권 지원이 7월부터 시작된 것도 <밤쉘> 흥행에 영향을 미쳤다. 한국영화로는 스포츠를 통해 젠더 문제를 이야기한 <야구소녀>가 7천 명(누적 3만 6천 명)으로 8위에 오른 것이 최고 성적이었다.(자료제공= 영화진흥위원회)